美国Eggleston艾克斯通 Works (醇）Fontaine II 落地 音箱

EgglestonWorks Fontaine II（芳婷II）音箱

几乎所有的hi-end音响公司都采用一些技术涓滴的方尸即设计素从他们的产品渗透进其较低层次的产品，但田纳西州孟菲斯的音箱制造商—EgglestonWorks却很少接受的这一概念。不管你花 10万美买对EgglestonWorks 的，或花$ 4200买一对入门级Isabel ，你都会得到相同的精准的扬声器驱动器，各组成件和内部线路系统。当然，随着你升级EgglestonWorks产品线，内部构造变得更加复杂，驱动数量增加，由此产生的声音动态表现、功率处理和低频延伸，都有所增强，但声音的大概走向在产品上下型号中都是延续一致的。
表面上，升级版本的芳婷II与之前的芳婷一代有很大变化。原来的芳婷是一个很大落地箱，在其二代化身后箱体已经变得很小巧、优雅、地轴承架。为了减轻重量、方便安置，二代芳婷避开了早期模型采用花岗岩作为箱体两侧面板。使用同样的驱动器，芳婷II设计增加了真正的分频器，而不是像芳婷一代那样由低音喇叭直通负责全频发声。

芳婷II是两分频、三喇叭设计，并采用了高素质的魔雷和丹拿单 。两个魔雷6寸喇叭，有3寸大的线圈和双层磁铁构造，来优化线性度、动态跟踪和功率处理。魔雷单的工作至2kHz ，分频点设置在2KHz，以上频段由1.1寸的丹拿 Esotar高音单负责。 Esotar采用丝制球顶，通过极片上的扩大孔和非周期性阻尼在接近真空下载入。就像魔雷单，丹拿高音单的低失真和卓越线性度，在所有功率水平下都能表现。芳婷II拥有高质量的分频器，采用Hovland MusiCap电容和Vishay电阻，二阶、12dB/倍频程的设置。这些电子部件都是EgglestonWorks为了其声音的透明度和功率处理的品质而选用的。所有内部布线是透明线材。单线电缆连接采用一对五路的Cardas镀铑接线柱。不像一些较昂贵的EgglestonWorks音箱，利用等压和改良传输线来设置低音和中音喇叭，芳婷II是采用传统的低音反射尸利用靠近箱体底部的两个低频反射孔来增加低频延伸感。

芳婷II箱体侧面是由5-8英寸厚的中密度纤维板粘在一起，而粘合的是特殊的阻尼减震材料，以减少振动和箱体共振。双层中密度纤维板和阻尼减震材料的设计，比使用单层中密度纤维板，能减少一个数量级以上的箱体共振。用精密数控车床切割这种面板，能把偏差控制在万分之四英寸。箱体前部和背部5度倾斜设计是为了让高音与低音单获得正确的相位，同时打破箱体内的驻波。箱体顶部设计成类似梯形的形状，以减少声音衍射影响和增加视觉美感。为了进一步消除箱体共振造成的恶劣影响，每个芳婷II内部塞满了环保的吸音材料，称为AcoustaStuff 。

为达到无暇的外观，在生产工序结束后，每一对芳婷II的箱体都会经长达8小时的修整，在此期间EgglestonWorks的专业技工会分几个阶段的进行打磨和抛光。EgglestonWorks标准化工序的后一项是黑色钢琴烤漆，如有特别要求也会再添加其他工序。喇叭外的保护格栅罩子是靠磁力吸在芳婷II上的。每个音箱还包括四个大脚钉，如果需要，EgglestonWorks还可以为客户提供钉垫以保护地板。

音箱高41 “、宽8.5 ”，深14 “，重62磅。频率响应是41Hz - 24kHz（+ / -3分贝）。平均阻抗8欧，阻抗6.27欧。灵敏度是89.6分贝，连续承受功率是200W，瞬时承受功率1000W。 EgglestonWorks的所有产品均提供6年保修。

鉴于大多数EgglestonWorks产品都较大较重，更不用提昂贵，所以该公司在产品包装上使用板条箱或加强的板条箱，并通过物流公司运输。让我吃惊的是，没想到这种做法也用到更小的，更轻的，更便宜的芳婷II身上。芳婷II通过货运物流完好地抵达我家门口。包装非常稳固，两个音箱分别装在底部有木托盘的硬纸板箱里。包装箱里面，音箱用塑料膜包裹着，四周是大量的超厚软泡沫保护，防止任何航运创伤。我的芳婷II是黑色钢琴烤漆面，相当精美简洁！

随箱附带的手册，十分详细完整，列出了包括音箱的连接、安放条件、喇叭的适应性、箱体的维护保养。我觉得不足的是，手册里所载的一些信息似乎较适用于以前老款的芳婷，而不再适合第二代。
该手册指出， EgglestonWorks音箱设计的位置是接近于室内后乾两个箱子之间相互远离。我的经验完全证实了这一点。放在远离后墙的位置，芳婷II听起来臃肿、中空，混响过量。我终选择了箱体后面板距离后墙在23’’左右这样一个非常接近手册建议的摆放距离。内凹角度（Toe-in）也是芳婷II结像能力和音调平衡的关键因素。在经过相当多的实验（比我以前测试的都多）后，我终把芳婷II放在离侧壁30 “，离后壁36 ”，箱子间距8 ' 2 “，与我的耳朵距离8 ' 9 ”，所有测量都是从高音单量起的。使它轴从我背后脑勺越过约3英尺。芳婷II所配的脚钉是我所遇到的的，非常精准。我房间的地板有点不片这个脚钉让我很容易地确保两个音箱相对高度水平。
魔雷和丹拿的喇叭单使用在芳婷II上，在实现其性能峰值前需要长时间的熟化。按照EgglestonWorks的Jim Thompson说法，以前工厂在产品发货之前都要煲100小时，后面几年由于需求增加，工厂就不怎么走这道熟化过程了。我发现芳婷II音箱需要远远超过200个小时煲箱，才能褪掉那种单调沉闷、憋在箱子里的声音，我就是经历了这样一个变化过程听到真实的芳婷。
在我这篇评论中，所用系统包括Simaudio MOON SuperNova CD机，搭配功放使用了Ayre AX-7e和Simaudio MOON I-7。所有器材都放在意大利Solidsteel 6.2架上。线材用的是Audience和Ecosse ，电源线用的是Custom Power Cord和Ecosse的。如图，侧墙和后墙放了一些ASC Tube Trap和 Studio Trap的低频陷阱。
优化了EgglestonWorks芳婷II的摆位的和经历漫长的磨合过程过后，我得到了非常纯净透明还原很好的声音。芳婷II的声音非常干净、快速、动态感强，这种素质让我更容易联想到静电设计音箱而非传统动力音箱。听通篇Vangelis Chariots of Fire soundtrack CD (Polydor 800 020-2)，我很是惊奇芳婷II是如何卓越地重播出混合在打击乐器组和合成乐器中的，钢琴的音色和动态发展。

EgglestonWorks音箱的主要优点之一是其一致性。芳婷II自上而下只有一个声音，让我更容易忽视播放系统，只是沉浸在自己的音乐中。听Roger Waters的Radio K.A.O.S (Columbia CK 40795)，我发现自己被卷入比以前任何一次聆听都更深层音乐漩涡中。只有到专辑结束时，我才意识到自己根本没有注意一丝乐队演奏技巧，完全融入在音乐提供的氛围中。
结像是芳婷II的另一个特长。通过摆位和脚钉的优化，结像立体可触，有真实的存在感，非常过瘾。 Tori Amos的现场演唱”Bells for Her”（专辑Under the Pink）(Atlantic 82567-2)通过EgglestonWorks播放就很有“欺骗性”，我能感觉到她就在我前面，伴奏钢琴就在右边音箱的后面往里。声场也同样出色，特别是高度和宽度。在音场的深度上芳婷II也还不错，层次分明的器乐在空间的纵深方向展开，但和我房里其他音箱比，总有点感觉深度上稍微有点被截掉。由摆位试验，我得出结论，芳婷II音场深度有限是因为它比其他产品更要靠近后墙摆放。如同所有音箱，总有一方面要妥协是不可避免的，这点的稍微不足，正是确保EgglestonWorks音箱能带来音调平衡，所付出的代价。

丹拿Esotar几乎是所有高音喇叭单中被高保真爱好者争议多的，反对者称受人青睐的丹拿软球顶在新设计中已被成本更低制作的取代，而支持者称它仍然是至今的高频率传感器感。当它用在EgglestonWorks音箱上时，我不得不承认Esotar真是太美妙了。适当角度内斜调位，芳婷II的高频快速、干净、渗透感强，没有那种拖音、干瘪、或者其他机械的呆板的声音。Elvin Jones，bill frisell with dave Holland and elvin jones (nonesuch 79624-2)里的铙钹作品“Again”被演奏得很有光泽和透明空气感，拥有非凡的逼真和活力。这不仅是因为唱片录音好，而且得益于Esotar的能力，其他流行/摇滚唱片也播放得很好。 Bill Ward的鼓和Bill Ward的鼓和铙钹作品"War Pigs / Luke's Wall" ，出自Black Sabbath的《Paranoid》(Warner Bros. 3104-2) 充满了大量的瞬间动态和逼真的衰减。

因为在音场深度方面有所限制，芳婷II的低音表现堪称典范。有紧绷感和控制力，没有多余的低音和膨胀，芳婷II快速和有节奏感的低频把音乐地向前推进。我认为芳婷II是在真正地再生原作者的这首歌曲，帮助推动强烈紧迫的节奏，这样的音乐让歌词都显得苍白。  在我房间里，芳婷II的低音响应能延伸到35赫兹左右，再向下低频则会大量衰竭。虽然这不是大多数音乐中都会遇到的问题，但还是让我几次错过音乐的后那点低频延伸。 在"Frozen North Part 2"中（自Radio Massacre International的Knutsford in May CD，Centaur CENCD 021)中，芳婷II深度的有限扩展啊是剥夺了小部分合成低音贝司的力量和效果。我并不数于苛刻要求全面，但毕竟，这是EgglestonWorks制造更大和更昂贵的音箱原因之一。
客观的讲，芳婷II的中频稍微突出，能听到很多音乐细节，并能提供一个非常直接和身临其境的体验。尽管如此，在它的中频，我注意到一些不一致的地方。播放人声和号角伴奏"Who Needs Information" 自Roger Waters Radio K.A.O.S recording，就音色上简直无可非议，人声和乐器的组合。同样，Donald Fagen演唱和Phil Woods萨克斯演奏的”Doctor Wu”自Steely Dan's Katy Lied CD (MCA Records MCAD-11916) 播放得也很出色。事实上，大多数音乐由芳婷II播放得都特别的准确和有音乐性。但是，由于箱体或喇叭的共振，或者一些无法弥补我房间的问题，在中频偏低有一段很窄的频带被过分加重了。这种异常在Stevie Nicks的"Landslide" （自Fleetwood Mac's eponymous 1975 release，Reprise R2 73881）中表现出来。再次说明，在我听过的用芳婷II播放的无数音乐中，只有极少数我能注意惮而我仍不能确定这种现象是否是我房间的原因。

对比EgglestonWorks芳婷II和Joseph Audio RM25si Signature Mk2 是非常有启发性的。该RM25si签名版Mk2现已停产，新的RM25XL版本取代了它。RM25si签名版Mk2音箱在当时MSRP价为3599美/对。比起芳婷II，RM25 Mk2声音稍温暖，更悠闲松弛，具有更好的低频扩展。RM25 Mk2的中频听起来并不像芳婷II突出，因此，Joseph Audio音箱在音乐性上似乎略有优势，而EgglestonWorks倾向于音乐细节的分辨和重放。这两个音箱的结像能力都是一流的，但各自声场表现不同，芳婷II在声场高度和宽度上超过RM25 Mk2，RM25 Mk2在声场深度上更占优势。两对音箱都很有延伸感、高音细腻顺滑，但芳婷II比RM25 Mk2更具动态感和通透感。尽管Joseph Audio和EgglestonWorks都表现出色，但它们音色确实不同， 所以有必要认真试音，以确保符合自己的系统、房间和声音的偏好.

EgglestonWorks Fontaine II

产品参数
频响范围：41Hz - 24KHz (+ - 3dB)
灵敏度：89.6dB (1W/1m)
平均阻抗：8 欧姆
阻抗：6.27 欧姆
连续承载功率：200W
瞬间承载功率：1000W
高音单：1个英寸丝膜球顶高音 (Dynaudio Esotar T330D)，Dynaudio高音皇
中低单：2个6英寸聚丙烯中低音 (Morel MW166)，双磁铁驱动器
箱内接线：天仙配 (Transparent Audio)
喇叭端子：Cardas镀铑
分频电路：2.5分频，高音分频电路利用Hovland MusiCaps电容和Vishay电阻，一只中低单负责分频点以下的全部中低频，一只中低单补偿低频，低频反射式设计
阻尼材料：Acousta-Stuff，一种尼龙聚酰胺纤维
箱体外饰：钢琴烤漆，默认黑色，可定制银、红、黄、褐等颜色。

尺寸重量
箱体 宽 x 深 x 高：8.5 x 12 x 41英寸
每只重62.6英磅